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Livret - Stage d'étude Gavottes

15 € TTC Qté :

 Sommaire

Du trihori aux gavottes bretonnes
L’Orchésographie
Les gavottes françaises
La gavotte en Bretagne
    Le pas
    La forme
    La suite de danse
Arbre généalogique des gavottes
Terroirs de Bretagne

Etude de cas sur l’évolution et la diversité des pas
Gavotte en 5 et 6 : Dañs tro Calanhel
Gavotte en 4 et 5 : Kost-ar-c’hoad - Dañs fisel   
Gavotte en 3 et 4 : Gavotte Pourlet et Laridé-gavotte double
Gavotte en départ pied droit : Gavotte de Brasparts et gavotte Kernevodez 

Étude de cas sur l’évolution et la diversité des formes
La ronde : gavotte du Bas-Léon à la mode de Plouarzel
De la chaîne longue à la chaîne courte : gavotte du pays Dardoup
Les gavottes du sud Cornouaille :
    Gavotte rouzig à la mode de Châteaulin
    Gavotte dite de Plogonnec/Locronan
    Gavotte dite de Landudal
    Gavotte dite de Rosporden
    Gavotte mode Giz Foën
    Gavotte glazig
    Gavotte dite de Coray
Les bals du sud Cornouaille :
    Bals à deux du pays glazig
    Bals à quatre du pays glazig
Les jabadaos du sud Cornouaille :
    Jabadao du pays Rouzig
    Jabadao du pays Glazig
Les gavottes du sud Cornouaille :
    Gavotte d’honneur du pays Rouzig
    Gavotte d’honneur du pays Glazig

Les accompagnements musicaux de la gavotte
La prédominance historique du chant
Le passage à l’instrument
Le rapport chant / instrument dans les pratiques actuelles

Introduction

À la Renaissance, l’art de la danse se développe et c’est d’une importance majeure pour notre tradition : danses de la Renaissance française et danses traditionnelles se rejoignent en plusieurs points.
Avant le XVème siècle, nous trouvons peu d’écrits sur la danse.
En 1588, Thoinot Arbeau publie l’Orchésographie où il décrit entre autres les branles simples, doubles et le trihori. Notons que le trihori présente une analogie avec la « dañs tro». Trihori, rapproché au breton « tri c’hoari », qui signifie « trois jeux » rappelle les trois parties de la gavotte.

Jean-Michel Guilcher précise :
« La gavotte est un élément capital
du plus ancien répertoire breton,
et son domaine l’un des plus étendus
qu’on connaisse en Basse-Bretagne. »

La gavotte n’est pas une mais multiple.
La variation porte sur la forme, le pas, le style et l’accompagnement musical.

C’est ce que Kendalc’h propose d’explorer sur un week-end tout spécialement dédié à cette danse incontournable du patrimoine de Bretagne.
La Confédération Kendalc’h, et plus particulièrement sa commission danse, remercie bien chaleureusement touts les personnes qui s’investissent dans leurs terroirs pour valoriser l’incroyable richesse patrimoniale de la Bretagne.
Que ce premier week-end d’étude dédiée à une danse majeure de notre patrimoine culturel immatériel inaugure une longue série sur d’autres danses ou d’autres thématiques...

Les derniers mots de cette introduction vont bien sûr à toutes les personnes ressources sans qui ce stage n’aurait pu se tenir et ce livret n’aurait pu voir le jour.

Par ordre d’intervention pendant le stage :

Yves Leblanc
Robert Le Bastard
Jeannot Le Coz
Marie-Hélène Conan-Le Baron
Laurent Le Bigot
Michel Cazuguel
Erwann Tanguy
Hervé Irvoas
Anne Kerhoas
Isabelle Quintin
Steven Ropars
Ghislaine Fur

Yvette Peaudecerf
Vice-présidente de Kendalc’h à la danse